第一百八十九章 岛国的编剧大佬来了（2 / 3）

恰好陈恏在沪城准备《粉红女郎》，便带着她一起过来了。

吃饱喝足，晚上办事。

三谷就是很正常的编剧形象，身形消瘦，样貌普通，带着一副眼镜，头发稀疏，看着颇有书卷之气。

他会一些简单的汉语，主要还是要依靠松山来翻译。

“李导演，我非常喜欢你的《信号》，我觉得你的故事架构拓宽了刑侦片的广度，这对于全世界的刑侦片来说，都是一个非常好的方向。”

“三谷先生客气了，我不过是有一点小想法而已。”

三谷随后举起一杯酒，“我以华夏人的方式，先敬你一杯。”

两个人碰了一杯，三谷一饮而尽，这才说出了自己这一次的真正目标。

“李导演，我一直想要写《古烟任三郎》系列特别篇，想要有些突破，但是我不知道方向在哪里，看到了伱的《信号》，有一些感悟，我这一次过来寻你，是希望得到你的指点，你觉得刑侦片未来的发展方向是在哪里？”

李声耀闻言，微微一顿，随后招呼松山上田吃菜，这才说道:“我有一些看法，三谷先生愿意听吗？”

“当然，那是我的荣幸。”

三谷立即站起来深深鞠躬。

李声耀笑笑，“刑侦片，或者是推理片是影视剧中最早的类型片，发展到现在的确已经很难拍出新意，我觉得未来的发展方向，还是要在主角人设上做文章，需要塑造一个更加吸引人的主角。”

这一点没什么不能说的，以前的一些刑侦剧，推理片主角往往都是一些脸谱化的性格，导演编剧们试图用巧妙悬疑的案件来吸引观众。

但是这么多年过去了，几乎所有能想到的案子，都已经拍完了。

这个时候刑侦片怎么拍出新意呢，自然就要在男主角身上下功夫了。

《古烟任三郎》系列，男主角性格其实有些无趣，他就像是一个揭秘真相的机器人。

岛国影视圈也意识到了这个问题。

2000年的《圈套》是一部反类型推理片，男主角和助理去探查“超能力”真相，将那些江湖骗子一网打尽。

同年的《相捧》，则更加多元化，在推理破案的同时，还探讨了社会制度问题。