第七十二章 猴气？人气？（2 / 5）

故事里的其他人物都好办，对于大多数演员来说，不过是又一个角色而已，可对全剧的核心张金莱，却是个全新的体验。

来剧组之前，张金莱从没接触过电视剧，在绍剧团也只是个学员，登台的机会并不是很多，还在学习阶段。

现在突然让他在一部电视剧里演男一号，包括他本人在内，整个剧组上上下下，谁的心里也没有太大把握。

如果只是一个单纯的角色也就罢了，可偏偏这个男一号是只猴子。

到底应该怎么去表演孙悟空这个人物？

此前筹备组在开会的时候，已经定了调子，孙悟空应该具有人的思想感情，猴的动物特性，神的灵通悟性，可是在表演的时候，尺度应该如何掌握？

神气暂且不论，猴气和人气都应该具备，可到底应该侧重于哪一方面呢？

像猴子那些抓耳挠腮，上蹿下跳的活泼动作是千万不能少的，这也是张金莱最熟悉的部分。

而具体到表演上，就应该在此基础之上，朝着生活化、人性化方面演化。

之前在培训班的时候，中戏和人艺的老师也都反复的教了，可老师们也没见过孙悟空，该怎么把握好这个度，他们也同样是一头雾水。

说到底，还是需要张金莱自己去揣摩，领悟。

可通过这段时间的拍摄，很显然，张金莱尚未掌握核心的那个点，在表演的时候，依旧习惯性的朝着戏曲表演偏移。

甚至还不如在戏曲舞台上灵动。

因为在戏曲舞台上，演员的妆容是勾脸，用油彩画上去的，可现在张金莱需要每天带着面具表演。

在表现喜怒哀乐时，面部表情和眼睛的神采很重要，脸上的乳胶面具极大地限制了张金莱的发挥，不论他怎么使劲，乳胶面具也不受影响，根本看不到他的面部表情，只能看见他的眼睛。

而且，张金莱还不大会用眼睛，在给他的近景中，眼睛里是空的，一点儿火眼金睛的感觉都没有。

这也是因为张金莱以前在戏曲舞台上表演，距离观众远，需要用身体的动作来表现，可这种表现方法根本经不起近景和特写镜头。

在片场拍戏的时候，顾北就经常听到杨婕导演时不时的喊。