第七十二章 frog&fog(四)（1 / 4）

要翻修改造旧房子，往往需要将原来的装修给拆掉，这个时候就会露出表面光鲜后腐烂、破败的房屋结构。

拿破仑三世时期的巴黎传统石建筑外面是石头，里面则是木头，经过一百多年的岁月，有的可能是地基出现问题，有的可能是支撑柱有问题，比如受潮腐烂或着是被白蚁蛀空了，这个时候屋主有两个选择——修复还是推倒了重建。

卢浮宫是毫无疑问会选择修复的，即便修复所花的钱比重建还要高，修复的过程需要专业人士，小心翼翼得一点点得维修。这个时候他们会将原来的木头结构换成钢筋混凝土，反正绝大多数行业外的人士只看表面，只要外观没有发生改变就不会存在异议了。

其他的古建筑则没那么好运，没有预算又恰逢诸如修地铁之类的市政项目就直接推倒重建。奥斯特里茨火车站属于比较幸运的那种，它的车站功能已经被巴黎其他五个火车站给分摊了，其余空置不用的部分会改作他用，比如改建成解剖学和古生物学画廊什么的，里面堆满了各种各样的动物骸骨标本。这些动物骸骨并不像巴黎地下墓穴的人类骸骨般人为得进行分类，按照腿骨、颅骨等，由神父摆成几何形状，而是基本维持着它们活着的时候的样子，类似大英博物馆的恐龙骨架。

皮埃尔·布隆尼亚尔提供的水泥当然不是那种廉价的混凝土，这种高档水泥不需要抹灰、吊顶、贴墙纸刷墙面漆，一次就可以成型，相对而言是个复杂的工程，从组织设计、安排施工道项目监理都需要严格把关，国际上很多建筑师都对清水混凝土情有独钟，法兰西18世纪的证券交易所已经被艺术家改建为画廊，用的也是这种清水混凝土的技术。

四十五岁的皮埃尔·布隆尼亚尔在艺术界也算是个小有名气的人，只是他参与创作的艺术品不是绘画和雕塑，而是博物馆本身，他提供的水泥有一种类似白骨一样的骨灰色，这种颜色就像是白色的纸，不会干扰观看者的视觉，达到突出作品本身的效果。

如今这位艺术家被克里米安“绑架”到了龚塞伊的家里，他对面的沙发上就坐着西弗勒斯，昔日那个在蜘蛛尾巷里长大的古怪少年已经长成了大人，又因为当了十来年斯莱特林的院长，他的举止多了一种贵族式的威压，任谁都看不出他昔日穿着妈妈衬衫时的寒酸模样了。

他不说话就没人做声，即便这个房子是属于勒鲁瓦伯爵的，皮埃尔在这种无形的威压之下额头布满了汗珠。

“很热吗？”西弗勒斯轻柔得问。

“不……”皮埃尔习惯性得说。

接着西弗勒斯轻轻挥舞了一下魔杖，屋里立刻刮起了凉风。

“这你是怎么做到的？”西弗勒斯放下了魔杖。

“我没有做。”皮埃尔用带着口音的英语说。

“你没有做什么？”西弗勒斯问。

“我没有让风刮起来。”皮埃尔颤声说道。

“所以，你承认是你丢的棋子？”西弗勒斯托着长长的调子说。

“是的。”皮埃尔坚定得回答。

“谁让你那么做的？”西弗勒斯问。

“他不允许我告诉你他的名字，但他让我给你带一个话。”皮埃尔说“你要听吗？”

“说吧。”