第三百一十五章 幸福的总量（1 / 4）

苏珊娜的希伯来语原意是百合少女，百合是纯洁的象征。

在圣经故事中苏珊娜是一个美貌女子，她品性贞洁，虔信律法，两位士师长老痴迷于苏珊娜的美，常常伺机偷窥。有一天苏珊娜在自家花园准备沐浴时，两个长老跳出来施暴，苏珊娜坚拒不从。众人听到苏珊娜的尖叫声进园，二长老反诬她与人幽会，次日在公审中，苏珊娜被叛死刑。年轻的先知但以理得到神启，为之鸣冤，挽救了苏珊娜的生命，说谎的长老被处死了。

卢浮宫里有不少以这个为母题的作品，其中不少是拿破仑从意大利抢来的名家之作，乔治安娜将其中一部分退回，原因是“它们不够好”。

这些画过分强调了女性身体的美，却没有表现出她的抗争和惊慌，甚至有一副中的苏珊娜看起来好像和长老调情的样子。

如果真是如此，那就不是抗争的苏珊娜，而是古罗马浴场。逛画廊的时候德农告诉她，有关一个名叫阿尔泰米西娅的意大利女画家的故事，她18岁的时候遭到了教导自己绘画老师兼好友阿尔斯蒂诺·塔西的侵犯，她在父亲的支持下将塔西告上了法庭。

长达七个月的审讯时间里塔西出庭的时间很有限，塔西只需要在法庭上声称这个18岁的女孩是个荡妇勾引了他就可以离开了，更多是阿尔泰米西娅遭到审讯。在此期间她不仅要一遍又一遍得重复被侵犯的过程，还要接受审讯。

如果乔治安娜是个容易被控制的女人，她此刻已经因为愤怒控制了头脑，干出不理性的事。

但她只是要求将塔西的作品从卢浮宫里去除了，全部还给意大利人，另外还有同样品行不端的艺术家的作品，不论它多么有名、多么值钱。

不是所有的画家都很糟糕，阿尔泰米西娅后来还和另一个画家结婚了，两人一起去了佛罗伦萨，在那里她创作了不少作品。审讯结束后的阿尔泰米西娅所绘的第一个作品名叫《朱迪斯砍下赫洛佛尼斯的头颅》，传统的作品里那位用美色吸引敌国将军的寡妇看起来很柔美，看着充满了圣母的光辉。阿尔泰米西娅的作品里一个女人是难以控制一个将军的，即便他睡着了，于是来了一个女人帮忙按着他，两人合谋将那个将军给杀了。

用保罗·委罗内塞在接受宗教审判所审讯时的话来说，这样的情节才合情合理。和其他男性画家相比，阿尔泰米西娅的作品其实并不出名，乔治安娜用几幅名画换了一副她的作品回来。

这和男权女权没有任何关系，只是存在于罪恶发生后的包庇，并且对受害者的再度折磨，期望以此来让她闭嘴，这种行为就叫做封建压迫。

英国圈地运动的时候也是如此，当时已经君主立宪了，英国的王权和领主权都衰落了，于是议会制定了圈地法。

地租是封建土地所有制的一部分，法国大革命后农民土地私有，以后就不用交地租了。在市场经济兴起之前，农民租地的方式是长期的，其中有些地区的地租不断减少，市场经济开始后，这种旧租约受到了“价高者得”的冲击，要养羊的人愿意掏更多地租，地主也愿意租给他们，原来的佃户不同意，于是就出现了用暴力将农民赶走的画面。

农民被赶走后也是无处伸冤的，同样按照市场经济的原理，消费者更愿意购买物廉价美的商品，英国货和法国货之间存在一定的价格差，毕竟英国的商品因为奴隶制和机械化大生产比法国要便宜很多。

法国人反对奴隶制的话，那就不要购买英国货，或者他们标注清楚这个原材料非奴隶制区域出产，这种货价格肯定比奴隶制产区的棉花贵，消费者就要花更多的钱了。

边沁的功利主义否定了社会契约、自然权力、自然法等抽象概念，认为这些东西都是违反经验事实的虚构和幻想，不能用来解释国家和政治基础产生的根源，国家的产生完全是人们出于功利的考虑结果。

功利主义道德精神上完全不同于西方传统道德，西方传统道德的基本精神是建立在上帝信仰之上的克己和利他，是与追求个人利益相对立的，而功利主义道德的基本精神则在于日常经验对个人利益的肯定——人都是自私的，私有财产神圣不可侵犯，这种利益可以称之为幸福，也可以成为价值，也可以称之为有用。

海格培养了炸尾螺，德拉科问他这东西有什么用？不论是药用还是斯芬克斯这类守宝类宠物，它都是建立在日常生活中所追求的各种目的或目标之上，没有任何虚无缥缈和神圣之处。