第三十九章 变奏的魔笛（上）（2 / 3）

“难道不是么？”波莫纳反问。

“告诉我你是怎么认为的？”

“如果要跳舞，就必然要有音乐。”

阿不思想了一下后说“你是说类似装饰物？”

“什么？”

“有个人你需要知道一下，他的名字叫做贝多芬，他是个很有名的音乐家，我想很多巫师都知道他。”阿不思说“是他把用于娱乐消遣的音乐变成了一种需要严肃、认真、安静得去鉴赏的艺术品，也就是说你必须认真得去倾听，才能听懂其中的玄机。”

“咳咳”。

她看了眼菲里乌斯，他正瞪着他们。

“认真听吧，等会儿告诉我你听到了什么。”阿不思带着微笑说完，就不再继续解释了，留下波莫纳僵硬得坐在旁边。

这时长笛的声音已经如流水般缓缓蔓延开来。

迪波尔演奏的曲子是圣母颂，虽然乔治安娜让他给一些“惊奇”，他却没有那么做。据旁边的教士们说，这位先生是柏林宫廷教堂的首席大提琴手，曾经为腓特烈大帝献奏，并且与贝多芬、莫扎特合作过，还是普鲁士国王腓特烈威廉二世的音乐老师。

从17世纪开始，人们已经发现了音乐需要高音、低音和中间音混合，形成和声，曲调听起来才优美。巴赫的平均律做得非常巧妙，好几个声部藏在一段旋律里，以至于独奏而无伴奏都不会觉得不完整。

今天这位大师在教堂独奏，主要是想试听一下乔治安娜所说的被天使亲吻过的声音是什么样的。

米开朗基罗除了雕塑技艺精湛，还有他他关注每个故事后的人物。在圣经中并没有描写圣家族吵架的场景，但小孩子和母亲吵架有什么奇怪的，有的小孩还离家出走。

《圣母怜子》中虽然玛丽亚的面容依旧如同少女，岁月仿佛定格在她诞下他的时候，可是圣子已经长大了，从坐在她膝盖上跟她闹脾气的婴儿变得比她还高，可是她怀中的儿子已经失去了生命，如同一块冰冷的石头。

与其说是他给予了石头生命，不如说是他将困在石料中的灵魂解放了出来。

在西斯廷的天顶画中，不论是亚当还是执行末日审判的圣子都是正值壮年，没有让人不忍直视的衰老，也没有稚子的脆弱。可惜活人的生命无法像雕塑、绘画般停留在那一刻，就像那个斯芬克斯的谜题，由清晨走向傍晚，由晓色变成暮色。

行星周而复始得绕着圈旋转，人死亡了却不会复活，岁月叠加在人们身上总会带来一些改变，有些是我们喜闻乐见的，有些却是我们不愿意看到的，比如美人脸上的皱纹，又或者英雄身上逐渐松弛的肌肉。