第二章 白色与幸运星（二）（1 / 3）

从十八世纪中期开始，欧洲的艺术风格正站在十字路口上，并不是每个女人都那么喜欢洛可可。玛丽亚·特蕾莎女王就更喜欢新古典主义，到她执政时米兰的整体风格还在巴洛克晚期，于是在儿子费迪南大公和玛丽亚·比埃特利斯·德·埃斯特结婚并定居米兰后，女王决定按照新古典主义风格将整个米兰翻新。1776年她在布雷拉宫创立了美术馆，布雷拉美院就这么诞生了。

在美院旁边有一个植物园，它同样属于布雷拉宫，皮奥·马真塔在那里加入了人民协会俱乐部，当时他和许多年轻人一样，接受山外的启蒙思想。

昨晚一整夜，外面一直都响着军靴的脚步声，切罗尼所在的意大利第三步兵团现在被调往别处。天亮时换防差不多结束了，乔治安娜才从有地堡的银行搬到了同样位于广场的马力诺宫。

它是一位热那亚银行家修的，看起来高雅精美，她所带的所有随行人员都能住进去，还有空余的房间。

对面的歌剧院也“一夜无眠”，米兰警察将一部分无辜的人放了出来，她们提着包袱，站在广场上，等着接她们的马车。

德洛瑞小姐经营着一家画廊，马真塔除了是个法官，他还是个医生，不过学医是他的兴趣，在帕维亚他所学的是土地测量和建筑，同时他偶尔会翻译拉丁诗人的诗歌。

他的兴趣爱好广泛，认识的朋友也多，不能仅仅因为他和切罗尼有通信就确定他也参与了该次事件。

乔治安娜翻过了另一页档案。

列奥波多·奇科尼亚拉伯爵出生在费拉拉，是颇有影响力的艺术图书收藏家，为许多艺术家和学者提供资助。

18世纪末随着对早期文艺复兴艺术的研究热情，越来越多需要保护的壁画进入人们的视野，有一个名叫路易吉·兰齐的艺术史学者发明了一种壁画揭取技术，可以将浸透特殊胶水的画布忒在需要揭取的画面上，几天后等画布晾干，就可以将壁画取下来了。

这种办法有一定风险会毁掉画作，许多壁画都是蛋彩画，这种中世纪流行的坦培拉画法到文艺复兴时依旧流行，达芬奇《最后的晚餐》就是蛋彩的。

兰齐的目的是取下壁画，然后对其进行保护，实际运用时却和他想的不一样。有一位修复师粗暴地将卡尔杜奇别墅里的壁画用分片切割的方式揭下来，更有甚者，会按照个人喜好出发，擅自将自己认为不构成艺术家代表做的壁画揭取下来对外拍卖出售，莱米别墅凉廊中波提切利的壁画就受到了如此待遇，现存于卢浮宫。

这种行为遭到了列奥波多·奇科尼亚拉的反对和抨击，他是山南共和国少数的贵族国务委员。梅尔奇的国务委员会有很多马真塔这样的平民，可是贵族既不反对也不支持，他们整体都很低调，除了那位打算征服“意大利征服者”的维斯孔蒂公主。

她给自己“娶”了个丈夫，算是通过奇科尼亚拉认识的，他是个考古学家，对于这位妻子他想管也管不住。

还有米兰第一美人鲁格夫人，她的律师丈夫后来成了督政府的督政。朗贝尔夫人曾被皇帝约瑟夫二世选中，她虽然不再年轻了，却还是优雅的典范。

马里尼医生的妻子、阿蕾伯爵夫人、意大利最杰出现代诗人蒙蒂的妻子，哦，还有莱基将军，他有个漂亮妹妹盖拉尔迪，她的美貌在威尼斯引来寻多年轻人的疯狂和女人的嫉妒。

这份提供资料的人绝对居心不良，他把这一长串女人的名单附上来干什么！

窗外响起了马蹄声，乔治安娜走到窗边一看，原来是仪仗队“护送”着一辆马车来到了马力诺宫门口。

马车停下来后，走下来一个个子高瘦的男人，他有一头颜色很淡的头发，几乎是白色的。

他在下车后抬起头，正巧看向乔治安娜所在的房间。