第六十九章 “红眼”（七）（2 / 4）

最早的布莱克伍德庄园毁于大火，海伦·布莱克伍德却可能将它给重建了，这个女人间接促进了人类和妖精之间的合作，改变了人们存放贵重物品的习惯，不再布置秘密场所，像麻瓜一样存放在银行里。

早期的小丑抢劫完银行后就会将手下给抛弃了，他这种类型的反社会人格就是这样，尽管这样做省去了分赃的问题，以后“名声”传出去了，再想找合作伙伴就不容易了。

以喜剧演员转变的小丑，则具有表演形人格障碍，他的行为具有强烈的戏剧性、情绪性和不稳定性，即用夸张的表演来吸引别人的关注。

这样的小丑很容易被误会为社会的改革者，但实际上他并不是，他甚至和自恋型人格障碍不同，尽管两者都喜欢用一些夸张的行为寻求关注。

他非常冷静，并不会沉迷于自己的幻想和别人的赞美声中，人类的性格中存在一些黑暗，这并不全是坏的，弗洛伊德将人的潜意识比作冰山，冰山在海面以下越深的地方越因为接触不到阳光而黑暗，而人类创造力的核心就藏在潜意识之中。

小丑其实创意十足，他是个艺术家，只是他的表演正常人很难欣赏，就像他当喜剧演员时没有人能欣赏。

改变的不是小丑，他依旧是那个想要发挥创意，吸引观众的演员，改变的是台下的观众，他们已经不是规规矩矩坐在观众席上看笑话的人了。

有时演员和观众之间会有互动，这会提升观众的参与感，或者这么理解，观众从站在岸上的人走进水里，成为集体无意识浪潮之中的一部分，和其他观众一起支持自己的偶像。

但巨星产生的光辉往往是短暂的，在一次“表演”之后不论是观众还是演员都需要“冷却期”，这段时间压力会积蓄能量，直到下一次爆发。

往往是医生、警察之类的职业压力是最大的，尽管他们代表着秩序，可他们的工作却是与混乱为伍，不论是忙乱的急症室，还是犯罪现场，都和坐在高档写字楼里，喝着咖啡，绞尽脑汁编写文案的白领所处的环境不同。

当然这不是说白领没有压力，他们的压力往往来自于人际关系，一个吹毛求疵的上级，或者是一个喜欢在别人不想说话的时候和人搭话的同事，这些人都可以归为熟人。急症室和犯罪现场遇到的都是陌生人，就像战场上遇到的一样，这些都考验人的瞬间反应能力，就像应激一样对危险和出乎意料的情况做出判断。

恐怖片里经常跳出来一个鬼，将毫无准备的观众吓一跳，但警察的工作场景里倒是会跳出来一个犯罪分子，时间长了，就像噩梦。困难的是有些人不是不理解，而是装作不理解。

蝙蝠侠还有一个亦敌亦友的盟友双面人，他一开始是以刚正不阿和正义面目示人的检察官，毁容后他的“双重人格”出现了，凡事都要抛硬币，光洁的一面做好事，有划痕的一面做坏事，并且将自己的犯罪行为合理化。

这种心理防御机制能调节自我冲突，缓解心理紧张，把过错归咎于自己以外的原因。

其实罗哈特这样的人不难理解，他只是想当穿着闪亮盔甲、骑着白马的“光明骑士”，通过打击和谴责黑暗，显得自己完美无瑕。

但真正的狼人捕捉队警官塞西尔一邀请他用他说的办法捕捉狼人，他就显了原形。

波莫纳已经过了对白马王子和城堡里的王子心存幻想的年纪了，罗哈特的最佳男巫微笑对她来说完全不起作用。他对她来说甚至不是个男人，更像是个被妈妈宠坏的孩子。

他一定是在赞美声中长大的，但进入魔法学校后他就不是最特别的那个，在写书出名前，就算和他一个年级的人都对那个“金发的波浪头”没有深刻的印象，他的成绩在拉文克劳里也算不上好，除了他发明危险又昂贵的鸟蛇蛋洗发香波，并试图到处推销它。

可是只要有人愿意听他说话，他就会告诉那个人，他会在毕业前制作一个魔法石，然后作为队长率领英格兰队获得魁地奇世界杯，最后成为英国最年轻的魔法部长。他说了这些话，反而没有人愿意买他的洗发水了。

每个小丑都有自己心酸的一面，博格特会变成人类最恐惧的样子，但一群人站在一起，它就不知道变成什么样了。

学生发现厄里斯魔镜后，也争先恐后地站在它的前面看，结果它什么都不显现了。

也正是这个动静让她察觉到了危险，那个温室里到处都是毒触手，幸好没人受伤，不用邓布利多说她也不会将它一直放在那儿的。