第一百五十五章 蝴蝶的语言（九）（1 / 4）

在佛罗伦萨美术馆有这样一副蛋彩画。

圣子并没有被钉在十字架上，而是被钉在了生命树之上，上面结了48个金灿灿的“果实”，讲述了48个他的生平故事，在树的底部还有创世纪中创造亚当和亚当、夏娃被逐出伊甸园的故事。

那是一副很巨幅、让人震撼的画，虽然波莫纳没有亲眼目睹，只是从图册上看到的，所有的人物在中间的受难圣子承托下都显得很渺小。

达芬奇还有一副很有名的作品《维特鲁威人》，画中的男人张开手，双脚并拢的姿态刚好是一个十字。

维特鲁威在介绍建造第一座房屋的原始人如何不同于蚂蚁、蜜蜂、燕子和獾等能建造住所的动物时，他首先提到的不是他们非凡的动手能力，也不是他们模仿，而是其直立行走的姿态。这不仅使他们从水平的大地立起身来，并且不再和动物一样俯视大地，而是凝望着繁星点点的灿烂天穹。

威廉布莱克在描绘巴比伦国王时，将他描绘成四肢着地，仿佛动物一样匍匐。

维特鲁威人素描外圆长度为264英寸，而太阳的平均自转周期是264天，外周正方形四边总长28英尺，刚好是一个完整的月相周期。与此同时这个圆和正方形的面积刚好一致，这曾经是一个困扰许多人的问题，圆形和正方形的计算公式中含有，这是个无限不循环常数，也因此导致要完全求得一个完全等大的圆形和正方形是不可能的。

达芬奇利用维特鲁威和黄金比例解决了这个问题，通常来说，太阳代表男性，月亮代表女性，二者合二为一，即成为柏拉图所说的雌雄同体，最初的人是球形的，一半是男一半是女，背靠背粘合在一起。

但是从《维特鲁威人》的正面只能看到一副男性的躯体，人也不是球形的，而是在一个球形里。

达芬奇会在手稿中使用一种名为“镜像字”的文字，这种字只有用镜子才能读懂，却不像厄里斯魔镜那样倒着念。

镜子里的像照的是背面，就像有人拿着不同视角下呈现蝙蝠侠和超人符号的玩具对着镜子，由于视角不同，镜子和自己所看到的是不一样的，有时是蝙蝠侠和超人，有时是超人和蝙蝠侠，而非完美对称。

16世纪威尼斯的镜子还没有那么普及，却不代表没有。

在那个时代流行新柏拉图主义，大概意思是说天堂、人、所有动物、地狱是一条链子上的，人位于中间。

由于上帝创造夏娃时取用了亚当的肋骨，导致“完人”不再完美，可是他与夏娃有了许多子女，蛇曾对夏娃说，“吃了果子，你们的眼睛酒明亮了，你们‘便能和神一样’知道善恶。”

撒旦堕落，也是因为他曾骄傲得认为自己可以替代神和神一样。

虽然都是造人，但人“造出”的人是会腐朽的，神造的是不朽的。

波莫纳站在那颗曾经爬满了树猴蛙的树前，现在那些树猴蛙已经不知去向，不会在黑夜里发出圣诞树一样的彩光了。