第一千四百零七章赏牡丹(3 / 3)
本来只是发现一些藏宝,韩孔雀还没有太过重视,现在看到他们收购的这些名画,居然就这么随意的仍在这里,这让韩孔雀更加警惕。
“能够发现一些沉船不难,能够找到大批宝藏也不是只有他们能够做到,但能够随便收购价值几千万的名画,随手仍在这里不见天日,就不简单了。”韩孔雀看着手中的画,估算着其价值。
这个肯定不是小钱,而这幅画的价格越高,说明这伙沉船海盗的实力越强。
就比如这幅画,肯定是张大千从敦煌归来后创作的,也就是20世纪40年代时期创作的,这个时期其艺术水平处在巅峰状态,张大千创作了大量的优秀作品,虽然数量大,拉低了他作品的价格,但到了现在,价格又再次疯长起来了。
从目前市场情况看,这个时期的作品最受欢迎,既有坚实的传统笔墨功夫,又有独特的自家风范,既有大气磅礴之势,又有典雅雍容之美,可谓雅俗共赏。
这一类作品目前的市场价格普遍较高,但是升值潜力仍然巨大。
自一九四八年张大千迁居香江后,他先后旅居印度、阿根廷、巴西、美国,并多次到欧洲各国旅游,一九七六年定居tai北。
因此,其艺术影响是世界性的,尤其受到海外华人、港台人士的极大喜爱。
在中国内地艺术市场尚未形成的八十年代,张大千的作品已开始进入海外拍卖行,一九八二年纽约的一次拍卖会上,张大千的《荷花六条屏》创下了7万美金的拍卖记录。
在作为亚太地区艺术品拍卖中心的香江,张大千的作品从八十年代中期后连续升温,行情一路看涨,如一九八七年香港苏富比春拍会的《泼墨桃源图》以170万港币成交,为当时中国近现代中国画拍卖的最高记录。
此后张大千的重要作品屡屡冲破百万元大关,如一九*年香港佳士得秋拍会的《巫峡清秋图》也以120万元港币落槌。
当然,这都不是没有道理的,因为进入九十年代,随着国内经济的蓬勃发展,gdp指数逐年上升,人民生活水平不断提高,对艺术品需求的质和量不断增加,加之国内外艺术品的相互流通,以及大陆艺术市场的正式形成,艺术市场达到空前的繁荣。
虽然张大千被普遍认为是传统派的绘画大师,但其亦古亦今的艺术创作,不仅力纠明清因循守旧、委靡柔弱的颓废之风,复兴了唐、宋、元优秀传统绘画的技法和图式。
而且其后期“直造古人不到处”的泼墨泼彩作品,为中国画艺术的发展打开了一条“瑰丽雄奇”的探索之路,既有传统艺术之神髓,又极具视觉冲击力和审美享受。
随着对近现代美术史研究的不断深入,人们对二十世纪中国画发展脉络的认识不断清晰,可以说,张大千作品的艺术价值和地位已经得到历史的认可和人们的接受。
进入二十一世纪,随着大陆经济的崛起,张大千作品价格也在持续升温。
由于张大千作品数量多、价格较高,所以赝品也比较多,私下渠道购买,如果没有专家把关,风险性较大。(未完待续。)