第十章 债主上门了（2 / 6）
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整首歌采用了“前奏-主歌1-主歌2-过渡-副歌-间奏-主歌-过渡-副歌-桥接（bridge-过渡-副歌-尾奏”这么细密的结构安排。
错落有致的行文安排，使得三段副歌都有不同程度的情绪宣泄，将情感共鸣做到这首歌的极致。
尤其是那段反复出现的倒放旋律更是点睛之笔。
这难么？
对他来说是不太难。
但要说容易也不见得。
起码对于音乐新人来说，这是一段难以逾越的鸿沟。
所以他收起白嫖一首有潜力冲击三星歌曲就走的心思，认认真真地向陆然讲解着进阶的乐理知识。
这个新人若是后面继续保持这种音乐态度的话未来可期。
听黄灿讲那么一大堆平日里不曾听过的乐理，陆然只感觉豁然开朗。
如果对于他来说，平日里听歌只是听歌词与曲调。
黄灿这种音乐人的，仿佛一个精密仪器的接收器。
不过听了几遍，整首歌便被黄灿庖丁解牛般细细切开。
其中的血肉、脉络与骨架，划分的条理清晰，纤毫毕现。
这让陆然出了一身冷汗。
果然想凭着一个系统就碾压平行世界文娱的想法是有些天真了。
在这些老牌音乐人眼里，每一首的情感来源都有迹可循。
若是陆然现在拿出一首李宗盛的《漂洋过海来看你》，其中的阅尽人生百态后的沧桑感怕是会让黄灿把自己当成妖孽吧？
而这片平行时空的华语乐坛比前世更加低迷。
光从前奏就要引人入胜这一点。