第一百三十七章 陆然的电影想法（2 / 3）

在场众人不由有些面面相觑。

文学类电影注重的精神内核和艺术表达，因此基本不太会画蛇添足的增减角色的。

毕竟小说之所以是经典，是周先生那一腔“哀其不幸怒其不争”的愤懑之情喷洒上去的。

经过近百年的发酵，早已根深蒂固地烙印在全国人民的骨子里，随意增减，不说小说迷原著派不答应，那可是要向全国人民谢罪的！

梁文生也真有些好奇。

他很清楚陆然自然是知道这些。

但陆然还是提出来要增加一个角色。

原因何在？

他觉得要么是这个角色陆然觉得难以割舍，要么是存在其他的原由。

所以他很期待陆然说下去。

面对众人的反应，陆然淡淡一笑，不可置否。

“与其说增加一个角色，不如说是增加一个视角，一条狗的视角。以狗的视角冷眼旁观众人的表演，旁观这个时代，不过不用特意强调这是狗的视角，只要让观众看明白就行。比如”

陆然顿了一下，扫了眼众人的反应，继续道。

“比如在出现狗的视角时将镜头仰拍，镜头先出现平行镜头的其他几条呜咽的狗的画面，但这条狗是不发声的，是沉默的。同时，画面的色调我建议是黑白复古色，不采用现代的彩色画面。”

“这点起码有四点好处，一来，除了章公上个世纪中叶那部受限于技术原因，是黑白电影，近年来翻拍的文学电影都是彩色的，这次显然也不例外，其他人基本采用的都是彩色，咱们用黑白，可以达到鹤立鸡群的效果。”

“第二，既然是狗的视角，镜头也是要仰拍了，自然要符合现实里狗视野的逻辑，在狗的视野里是没有色彩的。”

“第三，艺术表达上，小说表达的主题，是旧社会的制度，那个时代人们挣扎着麻木地如同行尸走肉的悲哀，是对旧社会一种无声的控诉与辛辣的讽刺，因此一条沉默之犬的黑白视角，仿若对那个世界看不到任何希望与光明，在电影情绪渲染与基调上是步调一致的。”

“第四，整个影片的色调我觉得不是全部统一的黑白色调，它是有区别的。例如，鲁镇酒店伙计‘我’的视角，这是年轻一代的视角，他可以是稍微明亮一点的黑白，让人看着点一丝希望，孔乙己的视角是麻木的，他看向其他人时内心是充满绝望的，同时他又不是从一开始就绝望，一开始他还有放不下的读书人所谓的矜持，所以这个人物出现时，他的画面可以线性流动的。”