第一六三章 华国无大师（1 / 3）

京都音乐厅，梅瑟琳正在跟一位华国著名的音乐家谭左以及一位来自欧洲的知名音乐指挥家詹姆斯·隆多闲聊。

说起华国的作曲家和音乐的时候，性格十分直接的隆多直言不讳：“我这样说请别介意，说实话，华国目前在音乐作曲方面还比较滞后。虽然已经有不少顶级的演奏家，但是没有什么能代表华国的经典作品。”

谭左一听，心里有些不太开心，虽然他知道隆多说的确实也不假。想了想，谭左说：“不知道阁下听过《黄河协奏曲》没有呢？”

隆多微微一笑：“有幸听过一次。但是毫不客气地说，黄河协奏曲的织体东拼西凑，整体很散，完整性比较差。”

谭左一时语塞，想要反驳却也找不出什么依据。想想的确如此，古典音乐毕竟是西方的东西，中国现在的音乐几乎都是借鉴西方音乐体系，虽然民乐里也有很精彩的东西，但根本不成体系，以现代音乐的视角来看差距的确是很大的。

黄河大合唱这部作品虽然民族性强，鼓舞人心，弘扬精神，但是改编成协奏曲之后，简直不能再败笔。想到这里，谭左叹了口气：“我们国家开始有世界级作曲家起步比较晚，具有世界级声望的作品也非常少，尤其近些年更少了，滞后性这一点我是同意的。”

梅瑟琳知道华国人是对自己国家荣誉感很强的民族，继续聊这个问题会让谭左比较尴尬，便插嘴岔开话题：“对了，我们这次的演出能否帮我留两张门票？”

以谭左在京都严肃音乐殿堂的地位和人脉，这点小事自然是没有什么问题的。他点点头：“可以，就两张吗？”

梅瑟琳点点头：“嗯！实在太感谢您了！”

三人随后继续聊了点其他的事情，但是谭左有些心不在焉起来。隆多之前的话虽然比较刺耳，但说的的确没错。华国作曲家要赢得世界认可，最关键的还是要寻找属于自己风格的音乐语言。国内其实也有几位在欧洲有一定知名度的作曲家，但是他们的作品总能找到各路大师的风格痕迹，很难让人把握到他们有自己的一套体系。

唉，华国什么时候能诞生第一个真正意义上的世界性音乐家？

……

江超和朱迪站在酒店前台面前，朱迪站得靠后一点，差不多是缩在了江超的身后。

前台小姐笑容甜美地问：“请问先生，是一间还是两间？”

江超表情平静地回答：“一间。”

前台小姐在电脑上操作了一下才继续问：“那么请问要标准间还是大床房？”

朱迪在后面紧张得不敢出声，静静地听着江超决定。