第一千一十九章 维纳佐拉国际电影节颁奖典礼（五）（12.19）（2 / 3）

“谢谢。非常感谢。”

这位总导演用口音浓重的英语连连道谢。

他眼泛泪花，捧着精致小巧的奖杯来到正中央的立式麦克风前，发表获奖感言时依然难抑激动，数次语气打飘。

秦绝同其他人一起送上掌声，在听到总导演提起拍摄这部纪录片足足用了七年之久时狠狠感慨了一番,拍掌力度更重。

策划拍摄纪录片吃力不讨好是业界内外的共识，能坚持拍下去并成功的人，其毅力背后定是浓烈的热爱。

感言结束的总导演千恩万谢地下了台,一路牢牢将他的奖杯护在怀中。

现场屏幕里的特写镜头切回主持人，她顿了顿，公布下一个奖项“最佳修复电影奖”的候选名单。

电影修复向来是个小众的行业，如果说其他文艺从业者是在“创造”，那么从事这一行的修复师就是在“抢救”。

抢救文化，抢救历史。

诞生自旧年代的影片都依托于胶片，随着时间的流逝，胶片泛黄，内容缺损，一部经典作品便有可能从此消失在世上。是以，电影修复师们首先要做的就是清洁胶片，在物理上将其修复，然后进行胶片数字化转换、精修画面、还原色彩、合成导出，这一切做完后还要过一遍银幕，既是确认成果，也是鉴定修复技术。*

等前五道工序全部结束后，这部老电影才可宣布修复成功，等待它的是一众修复师满含欢喜的多样化存储。

由于当代科学技术的飞速发展，许多人都以为修复电影是个简单的活计，像是“将480p的视频丢进小程序里等待导出，然后等超高清画质的成果出来后再上传就完事”。但实际上，做电影修复与拍摄纪录片在艰苦繁重程度上相差无几，都是幕后工作者们深厚的心血。

只不过，时代在变革，一些观念和概念也在改变。比如维纳佐拉国际电影节上的“最佳修复电影奖”，就在几年前扩大了评奖范围，将“复刻电影”也涵盖其中。

复刻电影和修复电影名字虽然接近，某种意义上却是两码事。修复电影重的是“复原”，旨在将经典影片最真实、最初的模样原原本本展现到人前；而复刻电影重的是“复现”，意在还原情节、镜头等，流程与普通电影无二，都是“前期筹备、中期拍摄、后期调整”。

换而言之，复刻电影就相当于有现成的剧本和分镜本，无需任何改编，也不需要新点子的加入，制作方或导演只要选角、定角，再规规矩矩地照着拍摄出来即可。

复刻电影这一概念最早诞生的时候，就曾被人诟病“吃现成的”、“拿前人的成果给自己脸上贴金”。不过这也是个误会，促使复刻电影真正出现的理由是某些经典之作出于各种各样的原因，在物理层面上已经无法被安然修复，要想重现于世，只能对照着残缺不全的模子重拍。

就像这次与《寻找乌洛达》竞争的复刻电影《绝代风华》，它的原作《矢车菊情人》的胶片在一场大火中烧得所剩无几，制作人因为一些情结希望它再次活跃在银屏之上，于是经过两年寻访，从昔日看过这部电影的观众的反馈里七拼八凑出分镜本和大致剧情，另起班底重新拍摄。

可惜，“最佳修复电影奖”看的不仅是“修”和“复”，影片本身的质量也会纳入考虑。原作剧情的大量缺失令《绝代风华》的整体故事脉络充满迷思，也没能较为清晰地还原曾经创作者的思路和感情。所以，评审团主席梅莉亚最终宣布获得该奖的是卢波·文森特执导、昆汀·维斯康蒂主演的《寻找乌洛达》。

两奖过后，来到了“最佳短片奖”。