第六百九十八章 导演也会入戏（2 / 3）
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越是看了，越是让李易觉得，现实题材的电影，真的不同其他的电影，而且打拐题材的影片，还不同于当初的《我不是药神》。
更类似于《素媛》这类的现实主义题材电影。
现实题材电影，其实国内一直有不少导演在做。
只是可惜的是，大多数现实题材电影，要么拍的太沉重，要么就是个人夹带私货太多，最终拍出来，反响反而并不是很好。
其实现实主义题材的电影，通常都很难卖座，不是没有原因的。
《我不是药神》之所以能卖座，其实主要在于题材涉及面普遍适用于绝大多数人群。
生老病死，可以说是每个人都会经历的。
而看病难，天价药，可以说是戳中了无数人的痛点。
《我不是药神》卖座的另外一个原因还在于，这部电影，其实从某种程度上来说，商业化的很彻底。
可是不是所有的现实题材电影，都能走这样的路线。
《素媛》评分足够高，关注度也不差，宣传同样的不弱，可是结果呢？
哪怕这部电影拿到了国际大奖，可是依然票房不高，为什么？
因为这类的题材，天然的就有着很大的逆商业属性。
其实李易倒是没有过分在意电影票房，但是票房高的话，却意味着影响力更大，看的人更多。
同时也能吸引更多的人，更多的资本去涉足现实题材电影。
现实题材影片，还有一大难点在于，尺度方面的问题。
《素媛》能过审，顺利上映，其实也是做了许多规避性的工作，首先，电影的背景被李易放到了港岛，其次因为导演是他李易，又走了赵光明这条线，所以最终才得以一刀不剪就过了。
可是其他的现实主义题材的影片，却没有这么好的待遇。
因为现实主义题材电影，很多都是揭露社会现实事件，而这些事情，能被拍成电影，大多都是比较敏感，其中也会涉及到不少社会的黑暗面。
这样的电影，很有意义，但是对于普通观众而言，观影体验却不会太好。