第二十二章 一堂表演课(1 / 2)
“怎么样才能更好的表演好角色,你们有一天去拍戏,需要演一个杀人犯,这个时候,应该怎么去演”
表演系的教室里,老师提出了问题,看了一圈,发现了文锦,于是说道,“文锦,你来说说,大家的回答翻来覆去就那几下,没啥惊喜”
听到点名,文锦站起身来
“我从几个方面来说一下我的理解,我认为在现今的表演体系中,主要分成体验派,方法派和表现派三大流派”
“这是谁说的,哪本书里的新理论吗?”
“不是书里看到的,我自己总结的”,文锦意识到蓝星没有人把表演体系做过系统的总结,于是,心里默默的跟老斯同学说了声对不起。
“自己总结的?那你继续说说吧”,刘老师听到文锦自己总结的以后,就不甚在意了,自己这些人研究了半辈子表演,也没总结出啥表演体系来,估计文锦也就随便起个名字,说些老生常谈的话。
“体验派对表演的要求就是:从自我出发,生活在角色的情境里,即真听、真看、真感受,如果你在模仿一个臆想出的形象,或把自己套入一个与你的生活常态不同的表演的状态下,那是无法完成真实体验的,所以要强调的是,“从自我出发”是体验派塑造角色过程中的基础。
体验派讲究的就是要尽全力让自己成为这个角色,无论戏里戏外都要如此。比如齐卫海在采访中爆出,当年在出演恐怖片食人魔时,完全把自己当成了那个食人魔,以至于拍完杀人那场戏时,他痛哭了半个小时之久,精神濒临崩溃。事后,他表示,当时感觉自己就是凶手,是自己杀了那些孩子。
这种体系的优点是毫无表演痕迹,一切都是演员内心爆发出的真实情感,但缺点是需要演员具有极高的天分,因为完全把自己投入到角色,并相信所表演的一切都是真实发生的,是一件很难的事。另一个缺点就是入戏太深,很难出戏。”
说到这里,文锦停了下来,给大家一个消化的时间,同学们只是感觉文锦好像说的挺有道理的,刘老师却有一种恍然大悟的感觉,对,就是这个样子。
文锦继续说道
“方法派传承自体验派,但有一点显著不同,那就是方法派允许演员替换交流对象,而体验派不允许。
举个例子,比如直男演同性恋,让他爱上一个男人。方法派允许直男演员将对手替换想象成一个女人,而体验派不允许,体验派要求你必须从这个同性身上找到你爱的部分,再比如,有的演员演情绪崩溃的时候,会提前一段时间完全与剧组人员哥离开,不做任何交流吧,以更好的大盗表演效果。
表现派相对于上面两种流派来说,就相对克制了,因为这一派系的核心主张是表演,就是表演,演员要与角色分离。他们是通过钻研剧本,在心中塑造出一个人物形象,然后再去理智的演绎这个人物,同时挖掘、塑造内心的表现形象,以便于你快速的进入表演状态,这就是表现派的技巧。
最后,表演没有高低之分,无论哪种类型,都有登峰造极的人物,而演员在表演时也有可能会应用多种技巧”
说完后,文锦就坐了下来,这时候,刘老师大为震撼,同学们不懂,但是,她懂,三种体系及户完整的概括了所有的表演,而且,总结的极为精确,这是开天辟地的大事,于是匆匆结束了课程,赶往系主任金如生的办公室。