第二百零二章 收钱办事（2 / 3）

宁皓笑道，“感谢各位抽时间来参加看片会，之后我们为大家准备了宴会，希望大家可以赏光。”

看片会，除了向媒体展现一下影片的成色之外，另外的一个作用就是公关。请影评人要花钱，请人家说好话更要花钱。这些影评人的影响力很大，很多观众都会根据影评人的文章来选择电影。

拿钱办事，既然收了钱，吃了饭，那曾年群肯定得回家奋斗一番。

坐在书桌前，曾年群回忆着电影的内容，看着小本上记录的一些画面特点跟故事梗概，手指在键盘上飞舞之间，一篇饱含着赞美跟人情的文章就写了出来。

“猎凶风河谷，这部犯罪电影给我带来最大的感受并不是压抑，而是一种难以想象的美。开篇便是东北雪原的航拍风景，漫天的乌云跟远处席卷而来的雪暴让画面极度的压抑跟静谧，尽管诡谲莫名，但是我却感受到一种从未想象过的美丽。”

“这并不是讽刺，而是赞美。在石头之后，宁皓显然又交出了一份满分答卷。若是说，石头中大量的自然光使用让电影的质感下降许多，那这次的猎凶风河谷可谓是完全摆脱了这一缺点。电影中有构建空间环境的长镜头、全景镜头，也有刻画人物形象的特写镜头、交代剧情发展的闪回镜头。这些镜头语言在宁皓推、拉、遥、俯等拍摄手法下完美地融合在一起，并且根据电影剧情的需要，不断地设计出最契合的镜头语言。”

“有人说，最为凶恶的犯罪往往是极度的摄人心魄。宁皓的猎凶风河谷就完全配得上这个评价，极度的美丽中隐藏着极度的罪恶，无边的白雪如同罂粟一般令人上瘾，也像是罂粟一般令人致命。”

“猎凶风河谷跟这些年的犯罪片完全不同，出发点不一样，没有模式化的反派，客观且克制的讲出了一个犯罪故事。当今国内电影市场逐渐发展，犯罪素材很多，这个口也在慢慢打开，需要有叙事能力的导演在犯罪片领域有建树。宁皓讲究叙事结构，影像调度有个性，独立创作出了一部有自己个性的犯罪电影。”

除了曾年群之外，其他的影评人也发出了自己的文章。

“闪回镜头在人物心理的表现上有着直接的作用，主角也好，反派也好，受害者也好，闪回的镜头同时建立起了正反两派的人物形象，丰富了角色的心中的情绪，也将角色之间的矛盾，放大到了极致，将最终剧情顺其自然的推了出来。”

“宁皓不再沉醉在多线叙事的象牙塔之中，他突破了石头中的自己。在猎凶风河谷中，宁皓尝试使用了碎片化的非线性叙事模式。既不是倒叙，也不是环形的封闭叙事，而是碎片化的叙事手法。仿佛就是宁皓在桌前讲故事时，将前面遗忘的故事突然想起来，然后顺便且随机的插入原本顺序的故事讲述当中。这种碎片化的叙事风格，打破了时间与空间的界限，无序的叙事顺序，与电影中埋伏的大量细节一起，在电影里构建了一个巨大的迷宫。”

······

影评人们在书桌前奋笔疾书，记者们在办公室里苦逼的写着每日新闻，而在点映会结束之后，万年则带着身后的两个人从影院里走了出来。

此时已经入夜，冬日寒冷，街道上的人大都行色匆匆，也顾不上看身边经过的人是不是演员。

“感觉怎么样？”万年问道。

身后一人想了想，说道，“很好，我没想到是这种质感的电影。”

凡是被香江犯罪片洗脑的观众，凡是听到犯罪电影这个词，脑子里想到的一定是高楼大厦，身穿西装的阿sir，满身纹身的黑社会，还有从头到尾都不停的枪响。

而猎凶风河谷偏偏不是这样，从人物到剧情，再到画面的质感，从头到尾都像是对传统犯罪片的颠覆。