第202章 热搜十占其九（1 / 4）

“你们听，一开始的钢琴前奏是以523-623重复，而“23”音经过前奏旋律成为主线，演奏完一首歌曲。

犹如白居易《琵琶行》那般，颇有一种低眉信手续续弹，说尽心中无限事的意思。又或者像是在倾诉心中，那剪不断理还乱的离愁心绪。

旋律婉转而紧绷，5、6、7三音排布在23音之前，犹如织毛衣一样，上一针下一针。并且制造出短暂的起伏，开篇确立基调，引人浮想联翩。

开始出现第一轨打击乐，让叙事缓慢进行。”

接下来，何洛生又说起了歌曲的第一小节，甚至他还轻轻地哼唱着：“一盏离愁，孤单伫立在窗口，我在门后，假装你人还没走。”

他本人就是歌手，只不过作曲人和音乐制作人身份名头更响亮些罢了。毕竟不是所有人，都能在乐坛的黄金年代杀出重围。

他顶多就是在小范围圈子里面扬名。

“荣毅这首《东风破》的前四小节，是以c-e-f-d-g-c的和声进行，实属罕见。”

所谓的和声进行，举一个很简单的例子。

就是双手持正一张银行卡，再用两个大拇指轻轻地挤压成一个弯月形状，达到一个幅度后松开，恢复原样。

便是所谓的和声进行了。

然而，何洛生之所以说这种情况实属罕见，是有原因的。

那就是古典音乐中，几乎不存在什么常见的和声进行。

它常见的是各种低音旋律线条，比如低音的级进上行或者级进下行，持续低音后接上下行，连续模进的跳进等等。

所以，在古典音乐中，一般来说除了变奏曲和一首曲子的再现部，和声进行一般是不会重复的，甚至连低音旋律线条也不会重复。

“另外，他在小调和弦上，采用了七和弦，跟后续上行纯四度的大三和弦。旋律上依旧是采用了多个弦外音作为解决，在五声音阶中…”

何洛生对《东风破》见猎心喜，开了口便滔滔不绝。