033 作战分析（2 / 3）

北原贤人感谢的朝菅原部长点了点头，没想到他们几个还挺讲义气。

“你们意见呢？”栗山瑞穗问道。

北原贤人点点头表示赞同，眼下的确需要帮手，不能因为一时意气之争而因小失大。

栗山瑞穗把还在外面把风的宁宁叫回来，“可以联手合作，我们这边没问题。”

鹤见千春喜上眉梢，从包里拿出几沓装订好的文件。

“这是我让人收集的资料，包含具体赛制、评委人选、比赛理念，还有节目制作团队的信息。”

玩的这么专业，北原贤人好奇的拿起来一份，上面条条框框注释的很清楚，一看就是有专业的分析师经手。

《明日乐队》居然是一位新晋制作人的企划，节目创作理念贴近音乐选秀风，一个非常大胆的尝试。

据他了解，在《好声音》此类音乐选秀类综艺节目火爆全球之时，日本综艺市场反而出奇的沉寂。

关键日本还是音乐选秀类节目的鼻祖，早在1971年，为了争夺收视率和挖掘新人，一档音乐选秀节目便应运而生，它就是后来培养了几代国民偶像的《star诞生》，还有更后来的《asayan》。

诸如河合奈保子、铃木亚美等超人气女星，就是通过选秀平台才正式出道。

照常理说，这股反复经过市场验证过的大热浪潮，本应该继续发展下去，但在跨入二十一世纪后，音乐选秀类节目却仿佛凭空蒸发一般，纷纷消失不见。

原因嘛，跟日本艺人偶像的运营模式有关，人家玩的是模拟养成系游戏，给粉丝一种“是我把偶像一步一步捧起来的哦”的自豪成就感。

也跟经济衰退有关，日本八十年代的超级明星们，闪闪发光，高高在上，非常符合泡沫时代人们的夸张口味，而现在来到了宽松世代，经济不振，居民生活欲望偏低，人们在心理上，更倾向于接地气和亲民的偶像养成类游戏。

北原贤人随便翻了两页，忽然说道：“赛制会改的，肯定会大改，节目理念和风格说不定也会变。”

“为什么？”

“你怎么知道？”

北原贤人慢慢放下文件，叹了口气道：“因为雨宫雅柊，很容易能想到吧，一旦她参赛，她会给这个节目带来多大关注量？”

“那个新晋制作人最初的企划，能看出来只是实验性质的尝试，很可能是朝日电视台做出的一次试水作，试探国内综艺市场对此类节目模式的市场反馈。”