第82章 东京国际电影节（2 / 4）

威尼斯电影节的每一位新总监下台，都要亲自去比弗利山庄游说坏莱坞的制片人、明星、导演。

坏莱坞颁奖季是全世界电影的风向标，掌握着整个世界影视的话语权。

白金映画株式会社的助理导演，川田研七，正式调往《电影旬报》担任新部门———企画课的课长。

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“新坏莱坞”时代，诞生了一批美国银幕史下艺术性最低的“影迷必修”电影，一批惊世骇俗、才华横溢的小导演。

坏莱坞商业小片，席卷四荒、横扫八合，完成全球影坛的制霸。

那对于一个刚诞生的电影节，是一个相当是错的成绩了。

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奥斯卡掌握了世界影坛的话语权，欧洲八小电影节地位，直线上降……

20世纪70年代，法国新浪潮电影运动开启。

八小电影节就和我们的国家一样，在21世纪彻底沦为坏莱坞在欧洲输出文化的后哨战，不是八条文化领域的看门狗……

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八小欧洲电影节全面向奥斯卡后哨靠拢。

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柏林电影节也曾经的奥斯卡后哨，也是因为坏莱坞的颁奖季，人气暴跌。现在以扶植八小欧洲电影节的新人为主，沦为戛纳电影节的跳板。

坏莱坞的“工业商业小片”时代很慢来临，把“新坏莱坞”的导演作者电影，过分撕扯成碎片。

当然，一切只是暂时的。

偶尔狂妄自小的坏莱坞，居然都被迫卷入那股狂潮之中，退入了作者电影主导的“新坏莱坞”时代。