第222章 国画（2 / 3）

“不可能吧……”

“你回去问一下你爸就知道了！”

回到小舅的店里，打了个招呼，又去逗了一下小表弟之后，周岩才返回住处，打算睡觉。

可躺下之后，周岩发现自己根本就睡不着，只得爬了起来，展开了上午买的宣纸，作画。

系统要求的题材是浮云山，这是改不了的，

只是，周岩总觉得浮云山实在是太扁了，考虑了一会儿之后，打算用传统国画里的“移山造海”之术，给浮云山来个大整容了……

大多数山水国画的比例看起来都十分诡异，而且有点“失真”，除了因为“移山造海”这样的手法，也跟画家的视角有关系。

绝大多数的山水画，因为需要表现出山体的陡峻险奇，视角都是从半空展开的：在古代，根本就没有无人机或者直升机，画家想要画出出彩的作品，除了实地写生之外，就只有凭空想象了，“失真”在所难免。

至于，国画最传统的“移山造海”，其实就是“缝合”：将一座山所有优美的景色聚到一起，因此才有“看山不是山”这样的说法。

宋元之前，“移山造海”的手法还没出现，因此才会出现超长尺幅的《清明上河图》、《富山春居图》这样的作品；在这之后，“移山造海”逐渐被发明、应用，观众才得意在小幅的作品中欣赏到名山的盛景……

浮云山最美的景色在于险崖、浮云和奇石，“缝合”起来，相对比较容易：云雾缭绕的山腰和雪景用泼墨点晕，险崖奇石用披麻皴。

披着雪花的松树，白雪皑皑的远山，再添上炊烟袅袅的小山村，画作主题基本上就已经完成了。

先题上画作的名字：“浮云霁雪”。

接下来是题记：“戊子新春，心烦气躁，登山以舒胸怀，踏雪而行，登极顶而睹盛景，作画以留念，同赏于若舒。”

最后是铃印。

因为整幅作品都是水墨设色，周岩在留白最大的地方盖上了“不畏浮云遮望眼，无限风光在险峰”，第二枚铃印用在了题记后面，“浮云散人”……

完成之后，周岩站起来，美滋滋地打量着正在晾干的作品，不停地搓着手：“不错！不错！”

“叮！”

系统及时地送上了奖励：【国画大师徽章任务已完成。