第三十章 神眷骑士的演技（2 / 3）

bertoltbrecht（贝尔托·布莱希特

meilanfang（梅兰芳

“那么，下一个问题是——你们知道这三个人么？开始抢答！”

“《演员的自我修养》，康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基。”艾玛说得极快，罗修想起来昨天晚上艾玛好像就在看这本书。

“梅兰芳，中国京剧宗师。”罗修挑自己熟的说。

“非常好，各加五分。”

“这个世界上，戏剧的三大表演体系就是这三个人建立的。”

“布莱希特体系是演员化身为角色，用尽心思去研究每一个心理和行为的细节，然后完全的还原。《雨人》中的那个哥哥，演技派戏骨达斯汀霍夫曼阐释的这个角色就是典型，现在好莱坞拍片的时候普遍都要去体验角色，但这个办法对演员的天赋要求很高。”

“梅兰芳体系可以说的是中国独有的一种表演体系，它有一个固定的范式，这个范式是从前人积累下来的经验的集合，每个动作、甚至每个腔调都是规定动作，演员要熟悉每一个点细节，在表演的时候拿出来，再进行个性化调整，就变成所需要的演出。”

“斯坦尼斯体系和布莱希特体系完全相反，要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。无论编剧写成什么样子，演员要按自己的理解来表演。与布莱希特体系还原形神相比比，斯坦尼斯体系还原的是人物的心理。”

看到罗修和艾玛听得有些云里雾里，艾金森并没有着急，然后又写下三个词。

演技派

体验派

方法派

“这是我的中国同行总结出来的，我觉得更加适合你们的理解，每个派别我用一句话来概括——”