第三百一十一章 剧组追女仔（一）（1 / 4）
张元君发现一个很好玩的事情。
西方电影，特别是好莱坞商业大片，不管怎么用特效，怎么上天入地穿越时空，核心故事基本来源于这三个地方：古希腊罗马神话、《圣经》以及美国西部牛仔故事。有点艺术追求的导演和编剧或许还会改编一下莎翁戏剧。
《星战》不就是太空版的西部牛仔冒险？
漫威超英电影在故事上有脱离以上范畴吗？
瓦坎达科技都碾压全球了，选首领还用原始的1V1格斗，谁拳头硬谁当老大。
而且张元君发现，现在的编剧为了制造戏剧冲突真的太偷懒了，主角如果是年轻人，那他大概有个不幸的童年，父母离婚，或者经常吵架，总之家庭生活并不幸福。
如果主角是个中年人，那他大概已经和老婆离婚了，或者正在分居，同时有个正处在青春叛逆期的不省心的孩子，工作上大概也不顺心，总之，中年的自己生活一团糟。
主角就不能是个正常人。
这样编故事真的太简单了，现在的编剧已经不会从结构和人物本身寻找戏剧冲突吗？
古希腊优秀的命运悲剧是一点都没学到。
《2012》装都不装，照搬《圣经》诺亚方舟。
要说《2012》烂，那纯是黑子。
但张元君就是不喜欢。
他只看到了大荧幕上的天崩地裂，和主角一家人上蹿下跳，丝毫没看到这场灭世灾难对人类社会的影响——除了把人们赶上了船。
张元君百分百确信，如果真有这种灭世灾难，那人类社会的哲学、政治架构、伦理以及生活方式，都将发生深刻变革，更别说科技水平了。
但是这些末日影响，《2012》中丝毫没有体现，张元君只看见了“大水来了，大家快逃”，然后主角一家团团圆圆，一起包饺砸！
如果张元君只是在2009年看《2012》，他会觉得这电影真牛比。
但是，张元君重活一世，他看过更符合他口味的“救世方案”。