怎么样写一篇好的神话小说？（2 / 2）

对于一篇小说来讲，是情节更重要，还是人物更重要？南派三叔说，是人物。因为有了人物，然后人物在背景中做出某种选择，大大小小的选择构成节点，节点与节点间连成线，情节自然就出来了。

所以，构建好故事背景后，先别急着编织情节，认真思考你想写一个什么样的人物更为重要。

我个人认为一个作家构思人物的水平可以分为三个层次:

第一个层次，新手作家写的人物会有一种“粘连”在一起的感觉。也就是说，书中的所有人看上去都是一副面孔。干巴巴的人物进行着干巴巴的对话，编织成干巴巴的故事。这个时候呢，作者写出来的人物每个人身上都残留着大量的作者本人的影子。甚至作者本人会把自己的一些语言习惯（比如方言给带进小说的人物当中去。

小说是以塑造人物为核心的，成功的人物塑造一定是非常有辨识度的。比如说——“大师兄，咱们把行李分了，我还回我的高老庄，你还回你的花果山”，这是猪八戒；“放心吧师父，大师兄会来救我们的”，这是沙僧。

第二个层次，一个小说作者进行了一定的训练以后，就基本能把人物给分清了。就是说，写什么就像什么了。但是这时候就容易走进另一个极端，就是人物设定开始模型化、脸谱化。就像样板戏那样写人物。好像所有的土匪都是座山雕那样戴皮帽子胡子拉碴的。

样板戏一样的人物当然也会获得读者的喝彩，但我觉得小说艺术绝不仅限于此。其实对一个人的评价是很难用善恶好坏这样的二分概念去界定的，这就进入了第三个层次。

以《三体》为例，用大刘自己的话说就是这部书里“没有一个坏人”。书中所有的人物都是秉持自己的价值观而行事，好像所有人都是对的，又好像所有人都有错的地方。这样的设定接近世界的本质，同时也将小说的人物冲突上升到了价值观冲突的层次，这样一来，读者评价人物的同时也是在思考一种价值观。我认为这是小说家创设人物的最高境界。其实极少极少有作家能到这个层次，倘若能到这个层次，我认为不火就天理不容。

当然，我认为从第一个层次到第二个层次的跨越是可以通过坚持不懈的训练来完成的，而从第二到第三层次的飞跃，真的要看造化，看一个作家的天赋。像《三体》这样的人物构思，能看出来大刘在这方面的天赋可以说是炉火纯青。

从第一个层次到第二个层次的跨越是有技巧可循的。首先就是要避免将自己生活中的语言习惯带入到小说作品中，然后就是在细节上给人物更多的可辨识标签。比如人物可以有自己的口头禅，可以有自己标志性的外貌特征等等。再不行就观察身边的人，把你的同学朋友换个名字写进故事里。这样很快你就能创造出丰富的人物了。有人物，就不愁没戏唱。

最后，最重要的是让小说中的人物说他该说的话，做他该做的事。这话说起来很简单，像一句废话，但其实要做到是极不简单的。各位看官可以自己体会。

三、叙事的五大技巧

什么语言描写、动作描写、心理描写那样的技巧都是中小学作文课上的东西，我觉得真没什么好讲的。若是真的连这些基本技巧都搞不好，那还是别写小说了，回去重新学学小学语文吧。

我觉得一篇小说除了细节上体现出来的写作功底，还有就是情节设计也能体现出作者的天赋。当然了，天赋这东西可遇不可求，其实也不是没有技巧的。

我个人把小说的叙事技巧总结为五个字——“启、承、转、铺、合”。