第三百一十九章 来意 （二合一）（2 / 7）

陆远下意识去分析，去整理，去收集，把这些生活的碎片装在心里。

碎片积累多了就像万花筒，怎么转都会成好看的形状，千变万化。

观察生活是表演训练中经常被提及的说法，也是他一直在做的事情。

观察生活习惯的同时，还要把这些千差万别的人物形象，以及自己的观察和感受储存起来，因为保不齐以后会接到此类角色。

所谓表演者，就是用自己的眼睛去观察别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能发现美。

他参加芭莎慈善晚会时，曾和周讯闲聊，那娘们说明年想给自己放个假。

去她喜欢的地方，去看来来往往的人，去猜这些人在想什么，有怎样的性格。

大意就是需要充电。

陆远相当认同这一点，演员在生活中就应该像一只“八爪鱼”，身体的每个器官都要全部打开。

坦诚接受外界的一切事物，并享受这种未知刺激带来的自然反应，然后再将观察和感受到的放进角色。

因为表演本就是包罗生活万象的一种创作体验。

《大明王朝》的倪大虹年轻时下过乡，赶过马车，会种菜。

他知道怎么分辨杂草和韭菜，记得黄豆苗扎手的痛感，觉得农民割麦子的姿势很优美。

这些生活经验的记忆都刻在他的脑海里，成为表演素材，丰富了他的表演。

冯远征在谈到《非诚勿扰》里令人印象深刻的“娘娘腔”角色时也说，观察生活让他有一个记忆库。

当碰上这样的角色，记忆库里就调出属于角色的元素，自然而然知道怎么演。

入行的第四个年头，奖杯已获两座，离大满贯只差一步之遥，陆远渐渐分不清自己到底是什么流派，勉强算是体验与方法兼具。

他也从没觉得有什么不对，因为自他入行时起，就从未想着单走哪一派。

他相对务实，是实用主义，秉承的观点是不管黑猫白猫，能捉住老鼠的就是好猫。