第374章 画葬（2 / 5）

船头站着一个老妪，手中拄着拐杖，腰间挂着一块玉牌，从穿着上看，好像是出身富贵人家。

老妪看向寺庙的方向，虽然只露了半边脸，可我却依稀能看到，她似乎在期盼着什么。

至于远处，群山若隐若现，一望无际，直至天边。

看了一会儿我就说：“这幅的意境描写太到位了。”

父亲问我：“这幅画的落款很奇怪。”

说着父亲指了指画的左上方的一个银色的印章上面印了四个字：“洪仝熙合。”

洪仝熙听着像是一个名字，可名字后的“合”字却显得有些唐突。

我点了点头说：“是很唐突，这幅画本身也有些唐突！”

父亲“哦”了一声说：“说说看，哪里唐突了。”

我道：“这幅画用的是澄心堂纸，乃是南唐后主李煜建立澄心堂之后改良的纸张，特别受到当时文人墨客的喜好，特别是宋代之后，更是流行。”

“宋宫廷画，喜用绢，可民间的文人墨客却偏爱澄心堂纸。”

“再加上我对纸张颜色的分辨，所以我觉得这大概率是一幅五代宋初的画作。”

父亲说：“继续说下去。”

我绕到父亲的另一边指着整幅画说：“这幅画的画风是典型的北方山水画派的风格，气、韵、景、思、笔、墨都达到了天花板界别的高度，可洪仝熙这个人我却没有听过。”

“我看过不少北方山水画派的画工，乍一看，这幅画的画工，像是一个人所作，可再仔细分析，却发现这幅画并非一人所做，而是由三个人，几乎在同一时期共同创作的。”

“再结合印章上的字来看，我觉得这三个人应该是，北方山水画派开山鼻祖洪谷子荆浩，享有关家山水之名的关仝，以及师承这二人，并留下多幅传世之作的李咸熙，李成，他的晴峦萧寺图，展与美堪萨斯纳尔逊美术馆，寒林平野图，展与台北故宫博物馆。”

“荆浩最为年长，大了关仝、李成二将近六十多岁，而且到澄心堂纸出现的时候，荆浩应该要九十多岁了。”

“那个时候的他，还能提笔作画，着实让人钦佩。”

“这幅画意境深远，好似在讲述一个并不是很美好的故事，正如印章旁边的题字：秋意浓深，山凄凉，寒钟悠然，挂南川，不道山中无鬼神，一绝倾城葬此山。”

“所以这幅画是画，也是一幅风水墓葬的演示图。”