614程式化表演（1 / 1）

“大段的台词出现的时候,实际上就已经变成了那种…各种各样的剧本从演绎上来说,等于是在表演一个故事,或者是表演一种舞台剧,,我们之所以能在后期发展出非常好的话剧实际上就与这些地方的能够进行表演的舞台剧,和大段大段的故事实际上是有很大的关系!”

“我举一个简单的例子啊,就是当后来的这个朝代更迭,我们进入到近代那个时候,就有京戏来改编所谓的现代故事,后来又演变成了所谓的现代京戏,也有当时京戏和舞台戏,包括与西方的那种…我们说的歌剧进行结合,那么就出现了我们说的著名的话剧!”

“而这种我们说的能够将现代的话剧舞台剧搬上我们所以知道这种舞台的效果的时候,实际上又有其特殊性,而这种舞台剧话剧到后来又演变成什么了又演变成了我们说荧幕前的一种效果!”

“你看,不算别的国家,就以我们国家所影视化可视化的表演向您所学的这种,其实实际上它是有一个漫长的演变过程,那么这些演变过程,你觉得会怎么样呢”

苏叶坦然的说道,“我们不是一些比方说戏剧的理论家或者是音乐的理论家,我们只是就事论事,这些东西都出现之后对于我们的影响所产生的一种变化,它自然会出现一些公式化的东西,,就像演戏的时候我猜想有人也会说谁谁的演戏,就像程式化的表演!”

“该哭是什么哭,该笑就是什么笑,不

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自然,不接地气,没有那种…烟火气,可是它也是一种表演能力,怕就怕连这种表演能力都没有,那就是最糟糕的,想哭哭不出来,想笑笑不出来,哭比笑难看,笑比哭更磕碜!“所以这就是现在的各种诟病,对不对”

胡哥听完这话忍不住挠头,旁边拍了拍苏叶的肩膀,苏叶转过来坦诚的说,“即便是娱乐圈出现我说的这种情况,哪怕是到处都有,他也不是一个持续持久的结果!”

“说白了演员最终是,没有作品都白扯,而且原有的可能一上来他的功力就比别人要强,是可以从8岁到80岁,有的就需要不断的磨砺,甚至结合着自己的身份进行转型.”

“我看前两天就有一个女演员一直在:诉苦,说自己演了十几年的戏,别看演了好几个女一号,可是都是捧男人的戏,自己就是个配角,虽然坦然说自己的演技不好,可是总觉得自己有些委屈,有些抱怨.”

“那你说这个演戏的东西,到底应该怎么看”

胡哥忍不住笑了,他知道苏叶说的两层意思,一层是带资入组,说白了甚至可以给自己随便加戏,这种不公平的现象,让一些根本没有表演经验,甚至演得极差的演员还能担当所谓的男主角女主角,甚至搞出一些所谓的数字先生,数字小姐,完全靠后期配音.

还有一类就是所谓那种…占着茅坑不拉屎.

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