家人（1 / 2）

窑场长工们紧锣密鼓的将大小姐的想法付诸实践，而有一部分长工则进行泥材的准备。阳澄湖边的黏土，是至关重要的，否则就没有苏州特有的“金砖”了。

这项工作，一直都是几个经验丰富的老长工带人去的，而他们才能筛选出高品质的黏土。这几个老长工，都是选土做金砖一辈子了。他们自己也讲不出个所以然来，但就是知道什么样的土才行，简单说就是“黏而不散，粉而不沙”。

话虽如此，但实际操作却并不简单，外行人甚至都不明白这话什么意思。那时候都是师傅带徒弟，徒弟跟师傅，简简单单边跟边学。

大小姐温淑也一直都很重视这黏土，这次妹妹秀芳去广东还有一个特殊任务，那就是将试样黏土进行成分分析。温淑很想搞明白，这阳澄湖附近的黏土，到底有何特别之处？

不过有些时候，这经验很奇怪，这黏土取回来以后，首先要放置露天一年，老长工说是为了去“土性”，然而什么是土性，却讲不出来，只是他的师傅，师傅的师傅，都是这么要求的。

大小姐温淑揣测，这也许是经过日夜暴晒，改变了其中的微生物结构，进而改变了黏土成分。为了保持一惯的陆家高品质，纵然是风铃，亦或是地砖泥材，温淑都始终都要求所用黏土是做好的备用泥材。

这泥材也是将暴晒一年的黏土块融水研磨细了，再放置在模具里让牛踩踏，消除里面的气泡，然后做成形后阴干七个月。所以，做出来的无论是地砖还是风铃，都是质地紧密，敲之有声，如同金属一样。这复杂的工艺，即使日本人拿到了风铃，也仿制不出的。

离日本风铃节还有大半年的时间，但温淑早已在准备风铃。开春后三月份，就必须烧制，否则就赶不上风铃节了。

温淑的想法是，即使到时去不了风铃节，但陆家风铃必须出现在风铃节上。这样一来，对于陆家风铃在日本的推广，是非常重要的一个机会。

当然，能够和祥云漫步在风铃的海洋里，这画面温淑也是很陶醉的。但是她现在却是在窑场漫步，自从温淑管理陆家起，她每天都要去窑场，就像父亲陆乾元之前一样。

经过之前风铃的试做，和日本友人的交流，如今窑场长工也算是轻车熟路了。做造型的造型，做彩绘的上色，置铃锤的调整，一副井然有序的陆家风铃制作“清明上河图”。

每个环节，都是至关重要又环环相扣，为了降低不良率，温淑最后还安置了几个女长工专门负责一个个检查风铃，如此才能等阴干后烧制。当然，有些色彩的风铃，需要在阴干过程中进行补色，这部分会另外安置。

一个彩绘的长工，也不知是不是因为看到大小姐想打招呼还是怎么的，一个不留神，将手中的一个风铃捏变形了。