第一百三十七章 诡异的竹林（3 / 3）

“咦？这并不是被动移动，而是主动移动，这里面有机械装置。”林泽阳看着小戏台上的人偶，这是典型的悬丝傀儡，由偶头、笼腹、四肢、提线和勾牌组成。偶头内设机关，五官表情丰富；竹制胸腹，手有文、武之分，舞枪弄棒，笔走龙蛇，把盏挥扇，妙趣横生；脚分赤、靴、旦3种，勾牌与关节间有提线，演来细腻传神，技巧高超。

戏台右边为表演区，左边为乐队演奏区。台前上则铺草席1条。在舞台后方设置3道屏幕，上绣吉祥图案，色彩各异，画有厅堂、宫殿、水府、野外等典型场景，演出时根据剧情需要随时变动。屏前为表演区，人物则从左右两侧登台表演。

“这是自动表演戏台，因为我的到来而自动激活表演么？”林泽阳通过戏台背面的摄像机看到了戏台背面的状况。

这个木偶戏班的偶人有36身（尊，视人物角色不同，可替换偶头、盔帽、髯口、服装，而偶身不变。服装有龙袍、宫装、箭衣、马褂、帔、袈裟，各种盔帽冠冕及髯口、发套等。

只是这些表面全部都呈现出一种非常破旧的痕迹，移动起来时有一种荒谬阴森感。

这个戏台还配备了电磁音响，随着傀儡的动作而改变音乐。曲牌唱腔，仿似朗诵，拖腔久而短。

整个悬丝傀儡的标准移动都是由藏在戏台帷幕上方的机械框架控制，提线的一端连着机械框架，另一端连着傀儡，这样一来便能控制傀儡的动作。

林泽阳看了一会儿，便继续往下走，这个自动表演戏台不止一个，每个戏台或多或少都会表演一两个节目。表演程式很丰富，它集中体现一些行当或角色的最具代表的特征，并应用于行当角色中去，如生角的“拖鞋拉”，表现落魄文人、穷酸书生的困境及心态；旦角的“蹀步”，表现缠足女人的细步及婉约娉婷的身姿姣好；净角的“跳步”，以体现豪强雄武之士的龙腾虎步、威武雄姿之矫健；丑角的“七步遛”，以展示机巧过人、反应敏捷的内心世界；末角的“三节弯”，以体现长者衰老、步履艰难之势等。

此外，还有一些富有情感表现力的动作，诸如欢乐时的舞步“雀鸟步”，愤怒时的“双摇步”，悲哀时的“双掩面”，愉快时的“双侔肩”等动作，均为发自内心，形之于体外的动作表演。每个动作都有一定的名称、意趣以及表现之循序渐进的动作过程，并形成固定的模式。

越往深处走，遇到的戏台规模也就越大，傀儡的表演也越来越丰富，表演艺术技巧也越来越高超，如拔剑、插剑、弄蛇、伞舞、织布、弄钹等。

演出的傀儡腔调也是非常地有意思，从宛涵的解析中分离出不同的方言，乐器。音乐技巧有行腔，变腔等。有点类似于地球上的山歌，民间小调等民间艺术形式。其演奏乐器有头弦、洋琴、二胡、中胡、椰胡、三弦、唢呐、笛子、提胡、大提琴、大鼓、铜锣、小钗、大拨、铜钟、板眼、小鼓等数十种。

唱词、道白自然。舞台语言典型化，通俗易懂，大量运用歇后语、双关语，并通过插科打浑、一问一答、一唱一和以达到特有的艺术效果。伴奏由管弦乐和打击乐组成，指挥由司鼓担任，管弦乐部分由唢呐领奏，二胡、高胡、扬琴伴奏，打击乐部分由鼓、木鱼领奏，斗锣、小锣、大钹、小钹等伴奏。

“这些戏台似乎代表着不同地属的戏种。”通过观看每一个戏台的傀儡，聆听戏台的傀儡腔调，宛涵归纳总结出了不同地方属的戏单。

光是牵提傀儡的提线，傀儡提线的长度也代表着不同地方属的戏种。

“这竹林小道的戏曲种类还是挺丰富的嘛，只可惜都破败了，连音乐也断断续续的，真是完美地诠释什么叫恐怖风格，就不能改改。”林泽阳无奈地叹气。

断断续续的音乐和时不时卡顿的傀儡，都为这寒气逼人的阴森环境增添了恐惧的氛围。林泽阳虽然也感到有些毛骨悚然，但是更让他无奈的是戏曲听到一半就突然卡壳，在脑内的表现就是刺耳的电流声，人偶动作与音乐唱调伴奏相差几个节拍，这让他在惊惧之余又十分地不爽。

尤其是这些傀儡表面有种非常粘稠的液体，颜色像是琥珀，又像是尸油，给破旧的人偶增添了怪异的恐惧感。但通过解析发现这有可能是一种保养油，在太空中发生了变质。