第一百四十四章 遇瘴气（3 / 4）

水傀儡戏，其制用轻木雕成海内四夷蛮王及仙圣将军、士卒之像．男女不一。约高二尺余，止有臀以上，无腿足，五色油漆，彩画如生。每人之下平底．安一榫卯，用三尺长竹板承之。用长丈余、阔一丈、深二尺余方木池一个，锡镶不漏，添水七分满。下用凳支起。又用抄围屏隔之。

经手动机之人，皆在围屏之内，白屏下游移动转。水内用活鱼、虾、蟹、螺、蛙、鳅、鳝、萍藻之类浮水上。圣驾升座向南，则钟鼓司官在围屏之南，将节次人物各以竹片托浮水上，游斗顽耍。另有一人执锣在旁宣白题目，替傀儡登答赞导喝彩。

或英国公三败黎王故事，或孔明七擒七纵，或三宝太监下西洋，八仙过海，孙行者大闹龙宫之类。唯暑天白昼作之。其人物器具，御用监也。

水池鱼虾，内官监也。围屏帐幔，司设监也。大锣大鼓，兵仗局也，乍观之似可喜，如频作之，亦觉繁费无味。

在傀儡研究博物馆里，林泽阳得到了一些有关水傀儡的资料，古典部分用古文描述节目，林泽阳就根据眼前的观景逐渐理解了古文的字。

人偶身之下有一平衡木偶的座，此之“偶座”亦是浮标，又是安装木偶机关的地方，座下安装绳和钩，或有一长竿(二米余)安于座下，利用水力。拉动绳子和操纵竿子，使木偶进出、轮转自如。随着偶身的大小、轻重，偶座也有相应的形式，如方形、椭圆形等。只要轻便，而又敏感于左右水力即可。

在新代部分则是用不易沾水的轻塑材料制作的人偶，使用不沾水的脸妆粉，添加了微型机关使得角色表情生动形象。

节目短而有趣，可需一个大水盆，在水下放入专门的打水机即可表演。

因为节目短，因此一场表演下来能够演出许多节目，能跟上新起的潮流。

生活戏部分是水傀儡演出之主要内容，如表现农耕田园生活的“赶鸭子”、“捕鱼”、“碾谷”、“舂米”、“织布”等；体现民间游戏的有“摔跤”、“打秋千”、“爬梯”、“骑马”、“游泳”、“斗鸡”等：表现宗教生活的有“抬轿”、“拜神”、“念经”、“拜佛”、“打醮”等。

水傀儡的剧目，多是一种组合型表演，如“四人戏”，即表现渔、樵耕、牧之捕鱼、挑柴、耕地、放牛等形式；“五民戏”又有再现士、农、工、商、兵的生活的节目。

而有些剧目是生动活泼的短剧，如：“赶鸭-打狐狸”是具有戏剧性、很热闹的短剧：农民夫妻俩捧起一个装满鸭蛋的簸箕，蛋孵化成一群鸭子，夫妻一起赶鸭。一只狐狸出来窥伺，等机会捉鸭。两次被发现、被赶打，它逃上树，但最后还是捉到一只鸭。

水傀儡还有许多特技表演的戏。能看到喇叭将开场、献花、爬竿、插旗、放鞭炮、挂旗、抬轿、迎神、龙喷水火、水族台舞、钓田鸡、捕鱼、打铁、碾谷、捣米、织布、斗牛、游泳、爬楼梯、荡秋千、跳火圈、摔跤、猫追老鼠、赛船、赛马、烧棚等节目这些都是高难度的动作表演，可以说是水傀儡技艺的一方面。

如“金龙戏水”的一段表演中，四条活灵活现的金色木偶龙，浮现于水上，刚出场时每条金龙嘴上喷出黄色或红色、兰色之烟雾，翻腾于水波之中。继而金龙又潜入水中，抬头喷水，令人称奇。不惟如此，在其后的“牛耕”、“斗牛”、“插秧”、“戽水”之“农耕图”中，在“乘船垂钓”、“钓水鸡”、“罟鱼”及鱼、鸡、蛇嬉水场面中，还是戏房两旁的小戏台中的画面“碓米”、“磨面”、“掏米、“打秋千”的生活画图等节目中，其表现手法都力求“精巧”，使观众跟随水傀儡游览于恬静优雅的大自然的田园风光之中，去领略清新的农耕生活气息，给人带来艺术美的愉悦。

博物馆里的书和介绍描写得很好，但是这里可是阴森的环境，船，人偶和操控它们的表演者傀儡也是破破烂烂的。一些的只有灯光打过去它们才会表演，自带灯光的忽闪忽闪，人偶傀儡就像是鬼附身一样，表演到某一处时突然乱动。

但即便这样，林泽阳的心情还是有些好，因为他有了‘伙伴’。在伙伴的支援和鼓励下，这些窜来窜去的人偶傀儡在他眼中就像是个脏兮兮的玩具。

“这就是在恐怖游戏里面火力全开的感觉，真爽啊！”

林泽阳看着眼前一个被围起来的小池塘，小池塘的一端放着背景帷幕，另一端放着观众椅。各种水傀儡们就在水面上表演，时不时的还有爆炸溅起的水花，傀儡喷火的表演。

正当林泽阳靠近之时，这些傀儡立刻就调头发起突袭，但结果反被林泽阳的战斗机器人消灭。

“不行啊你们，你们的音乐不行，要用我这个。”林泽阳朝天开枪，发出哒哒声。