第20章 我姓赵，叫三川（2 / 2）

赵老师的小孙子，八九岁刚上小学一二年级的样子，一直拽着爷爷的衣服没有说话。见他也想写春联，牛志强便将他带到书桌面前，取过一叠折好的新纸，边问：

“小弟弟，你想写什么字体？”

“您是我爷爷的学生，自然与我父亲是平辈儿，我应该喊您‘伯伯’，我是您‘大侄子’，而不是小弟弟。”

少年一句话，说明家风淳朴管教甚严。

“好，大侄子。”懂事的孩子谁都爱。

《石门颂》为汉隶上品，用笔圆浑劲挺，体势纵逸多变，有“隶中草书”之誉。用笔基本为篆法，除个别撇捺外，大多以中锋行笔，逆入平出，无明显提按，也无一般隶书的“蚕头燕尾”，其点划乍看起来并无显著特征，但仔细观察，不难发现无论横、竖、撇、捺、点、钩、折，很少雷同，这种不同不是其自身形态的不同，而是其势的无穷变化，这种千变万化的“势”无处不有，随字而生，又极其协调统一；而这种独特书写个性决定了它的笔笔不相同、画画不相似的独特用笔方法。

此刻只见少年饱沾墨汁，用小手量量折纸格的高和宽，略思索，便顺峰入笔逆峰逆向缓缓行进，回峰收笔；刚写第一笔时因墨汁饱满，只用笔尖点纸缓缓行走，二笔三笔之后随着笔中墨汁含量的逐渐减少，速度明显变慢并用力往下压笔，一点一点往前进笔。但见，横画与横画之间，行距虽相同，但笔笔差异各有变化，气韵各不相同；一字之内，先写完横画的全部笔顺后，然后再写竖画。并且，一字未写完绝不沾墨。

笔笔劲骨，笔笔精道。

万没想到，几岁的娃娃，竟能写出隶书的苍老韵味。

万没想到，这竟出自一个小孩子之手；真可谓是后生可畏。

那边赵老师和许健笑谈正欢，这时都已来到书桌近前，许健边询问爷俩儿来古文化商城的缘由。

赵老师说，小孙孙想吃“大梨糕”，全津城只有咱古文化商城有售。

大梨糕津城传统小吃，将砂糖加水在锅里溶化后加入点发酵剂“起子”，黏稠的糖水在“起子”的作用下蓬松发酵鼓起，放凉冷却后就成了发糕一样中间带小蜂眼的大梨糕。俚语云：“大梨糕，大梨糕；小孩吃了爱放屁，老头吃了不摔跤。”不摔跤，没有人证明，但通气排气功效却是真的。

少年此时已写好春联，放下笔静候爷爷评判，写的是：

“福星高照全家福，春光耀辉满堂春。”

“好！”未等老师开口，许健抢先叫好：“要不说是‘将门出虎子’！要不说‘近朱者赤’，不服不行；我要是有这么个能书能画的爷爷，天天把着手教我，我早成唐寅唐伯虎唐解元了。”

“我出二十元，这幅我收藏了。”

有人在大声出价，二十元那可是一个学徒工一个月的工资。

但跟老师的画价比，那可差远了。

“这个不卖。这是我们画店的‘镇店之宝’！”