第两百零二章 被遗忘的时光顗（1 / 3）

“陈sir，恭喜了。”

“哇，恭喜的事还是免了。我其实更多的是觉得解脱。”

林阳知道这是陈永仁的真心话。毕竟十年卧底生涯，陈永仁活得的确很折磨。

“不过林sir，你知道吗？虽然我如今算是解脱了。但我有个人是放不下的。”

“你的前女友和你的孩子？”

“不，她们的话我会亲自去找她们说明清楚的。至少我要让我的孩子知道，他的父亲不是一个坏人。”

林阳倒是疑惑：“那你说的这个人是谁？”

“我哥。”

“你哥？”

林阳这里其实是知道的，陈永仁说的是他的哥哥倪永孝。

很显然林阳晓得，虽然倪永孝不是什么好人，但他对陈永仁真的是太好了。

而这里陈永仁明显对阿孝是有愧疚的。

而林阳是理解他这种心情的。毕竟作为看过了无间道整个系列的人，人物关系都很清楚。

林阳觉得要想知道阿仁是怎么想的，可以分析一下的。

其实说起无间道第二部，其实就相当于是前传。

《前传》在引入历史背景的同时，在叙事样式上也退回到一个更接近以往港岛警匪片或坏人片的类型上去了。这种类型片中，几乎必然要用浓墨重彩来渲染警匪内外的兄弟情仇。一提起这一已成套路的情节模式，恐怕第一个印入读者脑海的也是《英雄本色》吧？

然而，港岛这种警匪片中“兄弟情仇”的情节模式，实际上是对另一叙事主题即父子关系的转移、替换和遮蔽。因为父子关系一直是港岛电影的一个叙事难题，它表征的乃是港岛的文化认同困境。这里没有时间做深入的探讨，但我们只需稍稍回顾一下一些港岛类型片中的视觉表象，就不难同意笔者的上述观点。在警匪片中，高鼻绿眼的最高长官总是被表现为固执、愚蠢、冥顽不灵的脸谱化形象。

回到《无间道》三部曲上来，我们会发现，上述父子关系的叙事难题和兄弟情仇的策略性的解决方案，在这套系列影片的前两部中都有集中表现。