第九十八章 蓄势【醴酒】（1 / 2）

艳阳高照，洪都府西城。

城门口兵丁虽然没有仔细盘问太多，躲在城门底下阴凉处，列队检查过往车辆、行人。不过，这种事情也只撑得住那么看上两眼，毕竟这些人至于真良民还是假良民，我这么稳的人稳这么容易就暴露了。

进了洪都府城池，四下的人数非但没有减少，反正看起来还有些多了。往来人马依旧是络绎不绝。

仔细看去，其中又尤其是以粮车为最。分别有着推着独轮车的步履蹒跚年老布衣，再到推着小木车，甚至是赶着骡车的庄稼汉，还有马车运输的成堆高质量粮草，还真是高质量阿运货物的牲口都是用的不一般的大马……

朱棢主仆二人也混着人群走了进去，走过数个街道，还有哪哪个正经人半夜就不爱说。

“这群人跳的跳，抱的抱，眼见着安全了，就该就一骨碌给那群人搞去以后，。还是说统统扔给市场，然后在慢慢去锻炼的几倍的吧活跃度吧。”

“呵呵”听完老师的话，“对啊，这种事情，是真的有些地方就是这样，比如赣县南安。”

不过可能真的是夏收颇丰，而且朱棢大手一挥给一些老百姓拉一起还还谈了。

只见粮行，什么时候的生活离得开这些东西不过未来可期，毕竟很多人都是忙了已经可以在办酒演在家。

怎么事。

引路进来的人，好像永辉悠窝窝几分傲气。希冀可以用微博的粮食发现中国的心事。

过去相当长的一段时期里，元代瓷器是被忽视的。自本世纪五十年代以来，由于地下、地上的元瓷不断被发现，才逐渐引起了人们的注意。其实元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代的钧窑、磁州窑、霍窑、龙泉窑、德化窑等主要窑场，仍然继续烧造传统品种。而且因为外销瓷的增加，生产规模普遍扩大，大型器物增多，烧造技术也更加成熟。景德镇窑在制瓷工艺上有了新的突破。首先是制瓷原料的进步，景德镇窑采用瓷石加高岭土的二元配方法，提高了烧成温度，减少了器物的变形，因而能烧成颇有气势的大型器。其次是青花、釉里红的烧成，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段。所谓的青花是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现兰色花纹的釉下彩瓷器。青花瓷的优点，一是青花的着色力强，发色鲜艳，窑内气氛对它影响较小，烧成范围较广，呈色稳定。二是青花为釉下彩，纹饰永不褪脱。三是青花的原料是含钴的天然矿物，我国云南、浙江、江西都有出产，也可从波斯进口，有充裕的原料可供使用。四是青花瓷的白地蓝花，有明净、素雅之感，具有中国传统水墨画的效果。五是具有实用美观的特点，深受国内外人士的喜爱。青花瓷的这些优点，是其它瓷窑各类品种的瓷器无法与之匹敌的。它一经出现，便以旺盛的生命力迅速发展起来，使景德镇出现了空前的繁荣。青花瓷器成为景德镇瓷器生产的主流，产品运销国内外。所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。釉里红和青花同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异。它们同样是用笔在胎上绘花，但用料铜、钴有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑室中气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钴呈蓝色的影响不大。因此青花的烧成比较容易，至今尚有较多的元青花器出土和传世品种的保存。釉里红由于烧成难度大，产量低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。特别是具有科学研究价值的出土物更是屈指可数。国外仅见菲律宾出土了一批元代釉里红瓷器，国内则有北京丰台出土的釉里红玉春壶、保定窖藏的一对青花釉里红盖罐以及元大都和景德镇湖田窑址的少量残片。此外，江苏省吴县收藏有一件釉里红龙纹盖罐，罐身刻划纹饰三组，腹部釉里红为地，衬出白龙，红色艳丽，极为难得。这里值得特别指出的是，江西省“至元戊寅”款青花釉里红器，不仅出于元代中期纪年墓，并且也是元代釉里红器中唯一带纪年的瓷器。它证明在至元戊寅（1338年已经有了釉里红瓷器的生产。从传世与出土的元代釉里红瓷器来看，在器型、胎、釉和烧造工艺上与同时期的青花瓷一样，不同的有以下几个方面：（一纹饰比较简单，不像青花瓷纹饰那样繁密细致。（二纹饰题材相应减少，不及青花瓷题材那样丰富多样。（三铜在高温下容易发挥，因此元代釉里红瓷器无淡彩，只有一个比较浓的色阶，并且纹饰线条常见晕散。（四铜彩料在烧成过程中十分敏感，窑室气氛稍有变异，便不能达到预期效果，所以元代釉里红瓷器呈纯正红色的很少。最后是颜色釉的成功。高温烧成的卵白釉、红釉和蓝彩，是景德镇的烧瓷工人熟练掌握各种呈色剂的标志，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。元代景德镇窑取得的各种成就，为明、清两朝制瓷的高度发展奠定了基础，景德镇并因此在日后成为全国的制瓷中心，赢得了瓷都的桂冠。

元青花瓷器风格（如造型、纹饰都受到影响，久而久之又成为元代青花瓷器自身的特征和标志。这也是流失在西亚土耳其、伊朗元青花瓷器质量好的原因。虽然输往西亚、东南亚国家的元青花瓷器在造型上有其地域风格，但在纹饰和绘画风格上，中国文化的因素占据了主导地位。

图5-26元青花牡丹纹葫芦瓶大批来自中亚、西亚、南亚按其造型、纹样的来料加工订单，刺激了元代景德镇青花瓷器的发展，极大地激增了元青花瓷器的生产与输出。从元青花瓷诞生的那一天起，市场的热爱和需求，也是元青花瓷器迅速发展和成熟的关键所在。也导致后来明、清两代景德镇以烧制青花瓷器为主的格局。

元青花瑞兽缠枝牡丹纹梅瓶伊朗国家博物馆藏伊朗阿尔达比勒省谢赫萨菲阿德丁陵收藏

赫萨菲阿德丁陵是世界遗产，里面保存有萨非王朝历代帝王从元朝购买来视为珍宝的元青花，这只梅瓶是其中一件。

综上所述，元代青花瓷器是蒙古族文化、汉族文化、西域波斯文化相结合而产生的。蒙古人喜欢白色和蓝色。陶宗仪《辍耕录》中记载元代“国俗尚白，以白为吉”。成吉思汗曾多次征服中亚、西亚地区，打通了交通要道，随后大批的波斯人、阿拉伯人、突厥人来到中国，带来了***文化。

西域的音乐、医学、手工艺品、文化习俗等也传入中国。***文化的主色调是蓝色，蒙古族受波斯文化的影响，喜欢蓝色的纹饰。

元代青花瓷绘制的青料“苏麻离青”就是从西亚***地区的伊朗进口的。元青花是中国白瓷与波斯蓝结合的产物，是中国传统文化和***文化相结合的产物。

元青花中的中国文化因素表现在器物造型和装饰方面，在造型上继承传统造型的有梅瓶、玉壶春瓶、盖罐和葫芦瓶等。装饰方面中的人物故事以元曲为本，人物形象为中国装束，一些动物和和植物题材多为中国传统纹样。

元青花瓷造型丰富多彩，具有鲜明的时代特征。元代景德镇窑发明了瓷石与高岭土掺和的二元配方，提高了瓷器的烧成温度，瓷胎中三氧化二铝的含量高，减少瓷胎在高温条件下的变形，因而能烧造出形制较大的器物。